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A拜的(👼)格斗老师哈(👸)哈哈(♏)哈怨不得先(😵)进山修炼一(🎉)个月，还间接(🌉)把爱德阿尔(💍)也害了

A"都是(🈴)我喜欢(💅)的演员(🌛)，随便看看。"

A"邵(🏼)氏难得的现实(🔜)主义作品，不错(🥟)，结局如果不是(🐁)同归于(🍫)尽而是(💓)是“坏人(👰)活千年”戏剧冲(🥝)突感会更强。"

A"是稍微那么深奥了些，但是不排除是因为语言翻译上的一些无法通晓的原因。光从电影的角度不怎么样，不过我相信(🍚)原(📁)著(😛)是(🤞)想(😣)表(🎞)达(🌩)一(⬜)些(😿)更(⏺)深(🚃)的(🍁)觉(🍯)悟的。"

A"为什(💓)么在《秘语十七小(🚂)时》中微妙的关系(💷)描绘和《郎(🧓)在对门(🌒)唱山(🧑)歌》中(🚾)的跟随(👆)长镜(🕢)在此完全失效了(🌉)呢？我觉得其一(🆗)，人物的活动范围(🦀)没有边界。章明的(📲)人物关系展开比(⏳)较接近于荒诞派(🎋)戏剧，为了让人物(🎳)充分(🌌)对撞(🎊)，必定要(🦐)设定(🍬)一个(🦂)边界，如(🌉)《巫山(📊)云雨》中的瞭望站(⏪)，《秘语》中的峡谷。其(📅)二，景深调度与视(🔠)点镜头过分强调(🤜)“观察”，而失却了在(👚)同一场景中发展(🏌)多人关系的可能(🥤)性，即(🥎)无法(🏑)通过某(🐶)人物(🤳)的视点去嘲讽他(🚊)人，嘲讽是属于导(🍥)演的。视点转换也(🍁)过于频繁。其三，麦(🎳)高芬《黑暗传》过于(🙈)模糊，它可以是葬(🚱)礼真唱，也可以是(🕔)请人演唱(🔗)，甚至还(🍉)有很(🦃)多变(🚤)体。所以(📋)最后(🌌)《黑暗传》出现的时(🚓)候只是背景音乐(🆔)和字幕而已，因为(🙉)它的场面无法唤(👽)起回归感。纵向运(📤)动是一个阳性的(💥)运动，所以当后段(📙)镜头(🦆)行进(🏛)时，丁的(🕋)角色(🦖)几乎(📐)消失了。最后(🎪)一镜纵向镜头借(🌃)王的视角转侧向(💕)，最后停住，或许是(🥜)变化的开始"